Номинация специальной конкурсной программы, адресованной представителям всех творческих специальностей: лучший проект памятника Ивану Леонидову (место расположения – на усмотрение автора)

 

Друзья, приглашая вас к участию в этой номинации, мы предлагаем познакомиться с биографией Ивана Леонидова и единственным его реализованным проектом — парковой лестницей в Кисловодске.

 

"Величайший поэт не тот, 

кто создал наилучшее, 

а тот, кто сказал наибольшее...»

У. Уитмен 

 

Имя Ивана Леонидова давно стало легендарным. Это связано в первую очередь с уникальностью его работ, которые, оставшись в своем абсолютном большинстве на бумаге, оказали и продолжают оказывать плодотворное воздействие на архитектурное творчество.

Триумфальный успех проектов Леонидова конца 1920-х — начала 1930-х - очевиден, но многое из того, что было сделано позже, не усиупает его ранним произведениям. Леонидов смог до конца жизни сохранить не только зоркость глаза и твердость руки, но и верность своим главным идеям и художественным принципам.

Безусловно, творчество Леонидова эволюционировало, отражая внутреннее «биение» пульса художника и реагируя на внешние воздействия. Но, видоизменяясь, оно в целом отличалось всегда завидной стабильностью — как в своей мировоззренческой (в первую очередь этической и эстетической) основе, так и в формально-графическом воплощении.

Иван Ильич Леонидов родился 9 февраля 1902 г. на хуторе Власиха б. Старицкого уезда Тверской губернии в крестьянской семье. Закончив четыре класса местной приходской школы, он с двенадцати лет ходил на заработки в Петроград. Известно, что Иван Леонидов обучался сначала живописи и рисунку в «Свободных художественных мастерских" Твери, которые были организованы в 1920 г. В 1921 г. его направили для продолжения учебы в Москву на живописный факультет ВХУТЕМАСА, откуда он позднее перешел на архитектурный факультет в мастерскую Весниных.

Атмосфера ВХУТЕМАСа и личные контакты с А.Весниным сыграли большую роль в формировании творческой личности Леонидова. Александр Александрович Веснин всесторонне содействовал выявлению таланта своего одаренного ученика. Еще будучи студентом, Леонидов поинимал участие в открытых архитектурных конкурсах, добиваясь часто успеха. Подлинных чертежей, выполненных в пору обучения, не сохранилось, но несколько публикаций тех лет дают достаточно полное представление о характере работ будущего архитектора, освоившего язык раннего конструктивизма. Очевидна их связь с проектами братьев Весниных и других основателей ОСА.

Дипломный проект Леонидова — Институт Ленина — нужно рассматривать не только как его первую самостоятельную работу, но и как своеобразное кредо вступающего в профессиональную жизнь архи¬тектора. Показанный на Первой выставке современной архитектуры в Москве, в 1927 г., он был воспринят как творческое открытие.

Начало профессиональной деятельности Леонидова (1927-1930 гг.) отмечено активной работой в сфере конкурсного проектирования, Многочисленные конкурсы дали возможность молодому архитектору высказаться в различных типологических жанрах архитектурного твор¬чества. Все они объединены не только общностью функционального метода и композиционного мышления, развиваемыми от проекта к проекту, но неразрывно связаны единством изобразительных средств, использующих в основном сдержанный язык черно-белой графики.

В 1928 г. Леонидов впервые участвует в двух международных конкурсах (на проекты Дома Центросоюза в Москве и памятника Христофору Колумбу в Санто Доминго), в которых выступали многие известные советские и западные архитекторы, в том числе и Ле Корбюзье, по проекту которого Дом Центросоюза был построен в 1936 г. Известно, что Ле Корбюзье встречался с Леонидовым и высоко оценивал его проект.

Заключительным аккордом этой серии конкурсных работ стал проект социалистического расселения при Магнитогорском металлургическом комбинате, выполненный с бригадой ОСА, состоящей из учеников Леонидова, который в эти годы преподавал во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе.

В биографии Леонидова 1930 г. стал роковым. Он принимает участие в конкурсе на проект Дворца культуры Пролетарского района Москвы, Поданный на первый тур проект в значительной степени отходит от программы и предлагает не здание, а модель «культурной организации» целого района города, Работа Леонидова уже на первом туре конкурса вызвала резкую критику. Обсуждение результатов второго тура происходило в еще более сложной обстановке, вскрывшей разногласия между различными творческими группировками. Конкурсное предложение Леонидова, на этот раз точно соответствующее программе, стало опять фокусом этой дискуссии.

Тучи сгустились над Леонидовым уже в конце 1930 г., когда в Архитектурно-строительном институте был устроен диспут о «леонидовщине», на котором работы архитектора были подвергнуты разносной критике, а в журнале «Искусство и массы» (1930, № 12) появилась статья А. Мордвинова «Леонидовщина и ее вред». Результаты диспута были зафиксированы 20 декабря 1930 г. резолюцией Секции ИЗО Института языка и литературы по докладу А. Мордвинова «О мелкобуржуазном направлении в архитектуре (леонидовщина)», в которой Леонидов был представлен не только как «бумажный фантазер», но и бесперспективный педагог, наносящий вред подготовке кадров.

В конце 1930 г. выходит последний номер журнала «СА» (Современная архитектура), членом редколлегии которого Леонидов был с 1928 г. Закрывается ВХУТЕИН. Леонидов уходит из института. Начинается трудный период его жизни. Но трудности не могли охладить пыл молодого архитектора — ему было всего 28 лет. Он формирует бригаду из своих бывших учеников и, поступив в 1931 г. на работу в Гипрогор, выполняет ряд градостроительных проектов: планировку г. Игарки, конкурсные проекты реконструкции Москвы и площади Серпуховской заставы.

В 1932-33 гг., возглавляя мастерскую Моспроекта, Леонидов получает наконец реальный заказ. Один из его проектов — клуб комбината газеты «Правда» — был утвержден и принят к строительству. Но при дальнейшей разработке проект не получил поддержки и Леонидов уходит из Моспроекта.

1934 г. — очевидная веха в творчестве архитектора. Участвуя в одном из ответсвеннейших конкурсов на проект Дома Наркомтяжпрома (НКТП) на Красной площади в Москве, он создает, может быть, самое значительное свое произведение. Если проект Института Ленина был своеобразной моделью первого этапа творчества Леонидова, то Дом Наркомтяжпрома стал прообразом многих его последующих произведений. Профессиональные «открытия» Леонидова, сделанные в процессе работы над проектом (и показанные им в серии блестяще выполненных набросков, чертежей и макета), сформировали тот обширный композиционный потенциал, который он использовал в дальнейшем.

В этом же году Леонидов переходит в мастерскую Наркомтяжпрома, руководимую М. Гинзбургом, одним из бывших лидеров конструктивизма, старшим соратником по журналу «СА».

Работы Леонидова второй половины 1930-х гг. раскрывают перед нами не только новые стороны его таланта, проявившиеся в проектировании больших комплексов — поселка «Ключики» или Южного берега Крыма и «Большого Артека», но и отчетливо показывают изменение формального языка. Реагируя на общий для советской архитектуры 1930-х гг. процесс обращения к традициям и наследию, Леонидов не отрицает завоеваний своей «конструктивистской» молодости, а развивает, совершенствует и обогащает их. Не надо забывать и того, что на смену проектам-идеям, проектам-концепциям конца 1920-х гг. приходят вполне конкретные заказы второй половины 1930-х гг. Поэтому и чертежи архитектора наполняются реальным содержанием, что, естественно, меняет их графический язык, делая его более конкретным и доходчивым.

Изменения внешних стилистических черт архитектуры заметнее всего проявились в конкурсном проекте комбината газеты «Известия», выполненном Леонидовым в 1940 г., хотя при внимательном рассмотрении и в нем легко обнаруживаются типично леонидовские черты, завуалированные во многом декором.

Леонидову наконец удается реализовать хотя и небольшой, но очень важный для понимания его творчества проект — парковую лестницу в санатории Наркомтяжпрома в Кисловодске, 1938 г. Этим сооружением он не только показал свое желание и умение строить, но и материализовал многие из основных элементов своего профессионального словаря. 

В целом 1930-е гг. были очень плодотворными в творчестве архитектора, хотя из всего спроектированного ему удалось реализовать очень мало.

В 1940 г. Леонидов начал работать в Мастерской монументальной живописи при Академии архитектуры СССР.

В 1941 г. его призывают в армию и направляют на фронт в саперные войска, а в 1943 г. после контузии демобилизуют.

Леонидов пытается снова вернуться к архитектурной практике — он выполняет в Академии архитектуры ряд проектов по восстановлению и реконструкции городских комплексов в Сталинграде, Киеве, Москве. Но эти проекты не получили поддержки, и он покинул Академию.

Последние годы жизни Леонидов работает как оформитель выставок. Находясь в творческой изоляции, архитектор не прерывает проектной деятельности. Он не только откликается на многие важнейшие события архитектурной жизни, проектируя монументы Победы и первому спутнику Земли, Дворец советов, Всемирную выставку в Москве, но планомерно трудится над проектом Городом Солнца, замысел которого возник еще до войны. Мечты о городе будущего реализовались в многочисленных рисунках, чертежах, макетах. Эта работа продолжалась до последних дней жизни.

Умер Иван Ильич Леонидов 6-го ноября 1959 г. Его похоронили под Москвой на простом сельском кладбище. На могиле был поставлен памятник — гранитный куб с надписью — Иван Леонидов, архитектор.

Андрей Гозак 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ФОРМА ПОДАЧИ МАТЕРИАЛОВ:

до 28 февраля 2012 г. — подача заявок на участие в специальной конкурсной программе фестиваля ПОСЛЕБУДУЩЕГО в виде одного изображения, наиболее ярко отражающего стержневую идею (на Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. с копией на Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. )

до 30 марта 2012 г. — подача конкурсных работ в виде электронной версии планшета А-0 (одна работа — один планшет с указанием номинации и порядкового номера, полученного при регистрации) в формате JPG, 280 х 400 мм, 72 dpi

К участию приглашаются архитекторы, дизайнеры, визуализаторы, режиссеры, художники без ограничения возраста.

Новости

  • 1
  • 2

26 октября в Галерее современного искусства NT-Art состоялась встреча с художником...

Read more

I этап фестиваля ПОСЛЕБУДУЩЕГО (7 — 8 октября 2011 г.):7...

Read more

Друзья, анализ поданных на конкурс заявок убедил Оргкомитет в необходимости...

Read more
Техническая поддержка

         Вниманию участников конкурса короткометражных фильмов — телепроект DesignБЮРО предоставит свои...

Read more

Информационные партнеры

http://archifuture.org/modules/mod_image_show_gk4/cache/forma150gk-is-26.giflink
http://archifuture.org/modules/mod_image_show_gk4/cache/adv.archportalgk-is-26.giflink
http://archifuture.org/modules/mod_image_show_gk4/cache/adv.A+Cgk-is-26.giflink